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青铜器纹饰的种类及时代特征

2018-11-21 04:37 262

青铜器纹饰的种类及时代特征

1、几何纹有哪几种,其构成、装饰有何时代特点?

答:由几何形的线形组成的纹饰,叫几何纹,是线形变化和结构变化形成的形式美感,有连珠纹、弦纹、直条纹横条纹、斜条纹、云雷纹、乳钉雷纹、曲折雷纹、勾连雷纹三角雷纹、菱形雷纹、网纹菱形雷纹、网纹、贝纹、绳纹、绳络纹。

连珠纹:用小圆圈作横式排列而产生的纹样,又叫带圈纹,是最早的青铜器纹饰之一。在夏代晚期爵和肇的腹部,已有实体的连珠纹,作单行或双行排列,周围以弦纹作界栏。商代早期的连珠纹,是空心小圓圈,商代中期,连珠纹是空心小圆在内还有一点。连珠纹一般用作主纹的分栏线,或作为兽面纹的边饰。连珠纹是用一个管状器在陶范上印制的,因此圈与圆之间的疏密虽不均匀,但也还自然。西周青铜器上少见连珠纹。

弦纹:是青铜器上最简单的纹饰,为一根凸起的直或横的线条.有的青铜器上仅有弦纹,没有其他纹饰,简洁朴素,在大多数的情况下用作界栏。

直条纹:用连续的垂线条组成纹样,仅线条的粗细有变化,也有将粗线条凸起或凹陷,旧称沟纹。商代晚期到西周时代簋、尊、卣、觯的腹部有直条纹,方座簋的方座中间也往往饰直条纹,春秋时代已不多见。

横条纹:是用宽阔的横条作突起或凹陷的槽组成,形如一排排的仰瓦,故旧称平行线纹、沟纹、瓦纹。初见于西周中期。有通体饰横条纹的如通簋、师虎簋;也有的用于腹上部,间以其他纹饰。盛行于西周中晚期,春秋时代还继续使用,战国青铜敦还有用横条纹装饰全器身的。

斜条纹:用弦纹作字形排列,也有用粗线相间的线条构成斜条纹。大多饰于分裆鼎及鬲的下腹部,初见于商代中期,西周时代还有使用。

云雷纹:云纹用柔和回旋的线条组成,雷纹用方折角回旋的线条组成。有人认为云雷纹源于手指螺纹。商代早期青铜器,有用连续带状云雷纹作为主纹。商代中期青铜器,以兽面纹为主纹,是用大量云雷纹构成的。商代晚期和西周早期的兽面纹、龙纹、鸟纹的空隙处,常填以云雷纹,但云雷纹低于主纹,起了地纹装饰作用。春秋战国的兽面纹、龙纹上,也有填入各种云雷纹变形纹的。从战国开始,云雷纹已发展为线条活泼的流云纹。河南洛阳金村出土战国云纹壶用金银错为饰,非常华贵。

乳钉雷纹:是在方格或斜方格中饰以雷纹,中间有一凸起的乳钉,有的是单行排列,有的密布全器身。故又名百乳雷纹。鼎、簋和罍的腹部常用其作主要纹饰。百乳雷纹流行于商代中晚期到西周早期。商代乳钉多扁圆,商周之际有一种乳钉凸起较高,呈圆锥状。

曲折雷纹:旧称波形雷纹,先用雷纹组成窄带状,再沿着器表作上下曲折排列;或用粗线条的雷纹与细线条的雷纹作相间交替使用。此纹较为少见,仅见于西周早期。

勾连雷纹:先做斜山字形线条。用斜线相勾连,一般将山字形处理成粗线条,再填入细线条的雷纹;也有将山字形作为虚线而用雷纹作阴纹的。最早见于商代中期,盛行于商末周初。春秋战国时期盛行很富丽的勾连雷纹,粗细线条有用金、银和绿松石镶嵌的。

三角雷纹:外围是三角形,内填以雷纹,三角形的一角作向上或向下连成横列,形成大锯齿带状;角向上饰在器腹的上部,角向下则饰在器腹的下部。流行于商末周初。晚期的三角雷作倒顺三角形交错排列,是用金银错工艺来表现三角雷纹的。

菱形雷纹:方块雷纹、长方形雷纹是在菱形、方形、长方形内填以雷纹,作连续式排列,并用金银丝和金银片镶嵌,盛行于战国时代。

网纹:是斜线交错如网形,商代早期青铜爵、斝上见有,以后很少发现。

贝纹:贝纹是一种椭圆形中有一横几竖的线组成,均作横置排列,出现较晚。山西浑源出土的春秋晚期鸟兽龙纹壶上饰有贝纹。贝纹都作为次要纹饰,出现在圈足部位,从来没有作为主纹出现过,盛行于春秋战国之际。

绳纹:是两股绳索绞结的形状,每一股绳索由二条、三条、四条、甚至九条单线绞结而成。采用为主纹的附属纹样和器物圈足上的纹样。采用这类纹样的青铜器多出自三晋。流行于春秋晚期到战国时期。

绳络纹:通常用两根并联的绳纹交织成为十字形套结,整个绳纹连结成长方形的网络,装饰在壶、瓮之类的器物上,好像是用绳络套住了器体。流行于春秋晚期和战国时期。

2、兽面纹有哪几种,其构成、装饰有何时代特点?

答:北宋时期把商代青铜器上的主要蚊饰定名为饕餮|”。这是按照《吕氏春秋·先识篇》所载:周鼎著饕餮,有首无身,食人未咽,害及其身,以言极更也。和《左传·文公十八年》载:缙云氏有不才子,贪于饮食,胃于货贿,侵欲崇移,不可盈厌,聚敛积食,不知犯极……谓之饕餮。现代认为采用饕餮来命名商周纹样是不妥当的,故改用兽面纹

兽面纹是一种以鼻梁为对称轴,两侧是五官,最上面第一条纹样是角,角下有眉目,目的两侧有耳。多数兽面纹有曲张的爪,两侧有左右展开的躯体或兽尾,简略形式则没有躯体和尾部。

商代早期的兽面纹比较简单,有的仅有一对兽目,兽角不明显,只有特别大的纹饰中才画角。商代中期的兽面纹,兽目在纹样中非常突出,雷纹和并列羽纹大量用在兽面纹的次要部位。从整体上看,兽面纹比早期精细,具有神秘的气氛,但纹样仍很抽象,看不出是何种动物;从工艺上看,兽面纹的主干和地纹之间的区别并不明显,有粗工和细工两类做法。商代晚期的兽面纹都是采用浮雕和平刻相结合的技法,但在构图上有不同的方式。有的兽面纹把兽的头、身、腿、爪完整地表现出来;有的仅仅是重点地表现了兽的头部,省略了兽的肢体部分;有的兽面纹仅仅保留了与兽角、兽目、兽鼻、善耳、兽爪等不相连接的线条,多数是素面,也没有地纹。有的兽面纹仅表现了一对兽目,其他部分均以细密、规则的雷纹组成。

商代晚期到西周早期是兽面纹式样最多的时期,虽然在构成上具有程式化的特色,但角形的特征很突出,可作为区别各种兽面纹的标志。

环柱角型兽面纹:角纹作半环形,中间有一短柱与额顶相连,这是一种动物角的变形。此纹初见于商代早期,商代中期青铜器中反而少见,商代晚期和西周早期又较为盛行。

牛角型兽面纹:角纹是将角根横向,角尖上翘而内卷,很像水牛角;有的兽面纹还有向两侧展开的体躯,很像牛,可认为是牛纹。

外卷角型兽面纨类似牛角型兽面纹,因其角回环多转,和牛角型兽面纹有较大的区别。

羊角型兽面纹:很像羊头,角根上翘向下内卷,犹如四羊方尊羊头的平面图。注意这类兽面纹一般都采用锋利的兽爪而不是羊蹄。

内卷角型兽面纹:最早出現在商代早期青铜器上,粗大的角根横置于兽头的额顶两侧,角尖上仲后再向内弯曲,是牛角的变形式。在商代中期兽面纹申,内卷角是直接自两侧延伸而出,角尖上伸,再向内弯曲。在西周中、晚期的兽面纹中偶尔能见到。

曲折角型兽面纹:这类兽面纹中的角型特点是曲折状,角根在下,向上折曲而下,再向外弯曲而上翘,弯曲处皆作方折形。

龙形角型兽面纹:兽角是用完整的龙体来表现的。龙体也作曲折或扭曲形。但这种兽面纹并不普遍,只见用于特别精细的青铜器上。

长颈鹿角型兽面纹:兽角柞上小下大的瓶形,旧称龙角肉角,具有设武备而不用的寓意,故一般吉祥瑞兽均用此类角,是较晚的角型之一。这种角型有时内侧角歧出一刺,也属于此类。

虎头兽面纹:兽角是用虎的双耳竖起来表现的。与内卷角型兽面纹的区别在于:内卷角的角根肥大、角端尖锐,虎头的耳部置在额顶角的地位,它的两端都是圆势的。

熊头兽面纹:兽额顶上有很宽而长的耳,和虎耳不同,面形也很伟壮,当为熊罷之类,故名。

龙蛇集群型兽面纹:出现在春秋晚期至战国早期部分青铜钟上。从构图上看,兽头的眉、额、面颊和口等部位都是以卷曲缠绕的小龙蛇组成的,故名。春秋早期,青铜器上一般不再使用兽面纹了。但此型是个特例。构成手法虽是传统的,但纹样却与商、西周的兽面纹不同,也是一种新类型。

变形兽面纹:是西周恭王、穆王之后才出现的一种变形兽面纹。这种兽面纹的特点是在纹样中不再重视角型,只是象征性地有角就可以了,由于还保留重视目纹的传统,所以除目纹处理得仍很清晰外,其余的线都已简化,不再有具象的描绘;但从整个纹样来看,仍可认出是兽面纹。西周中、晚期流行的带状兽面纹,也属于此类。

3、龙纹有哪几种,其构成、装饰有何时代特点?

答:自宋代以来的著录中,把青铜器纹中只有一足类似爬虫的物象,取名为纹,依据是孔子说过夔一足。其实,孔丘的本意是得夔一已足,而非为夔是一足。另从青铜器盉、罍等盖上的立体龙都是两足,尊或簋的龙耳还有四足的,故知夔纹乃是一种误称,一足当是动物双足的侧形。故把夔纹也归入龙纹,不单作一类。

商代早期的龙纹并不具体,但商代中期的龙虎尊肩上的龙已有实吻和长颈鹿式的角,体躯蜿曲如蟒蛇;四羊方尊肩部的龙为尖吻,长肉角(似长颈鹿的角)的龙,鳞片更加的象,有兽爪。青铜器纹样凡是躯体如蛇者都可归之于龙类。古籍中对龙的记载也是多种多样的。按照纹样构成特点,可分为为爬行龙纹、长冠龙纹、卷体龙纹、交体龙纹、双体龙纹、两头龙纹等类。

爬行龙纹:因取龙爬行时的侧面形象而得名。构成方式是:龙头张口向下,上唇向上卷起,下唇向下卷或卷向口里,额顶有不同的角型(与兽面纹相同),躯干似蛇类作波状起伏,下有一足或作爪形,也有无足的,长尾弯曲上卷。龙头因有多种角型而有不同的名称,其实也不必过细地分类,都可归入爬行龙纹一奥。蛊行于商代中、晚期到西周早期。

长冠龙纹:因这类龙纹有凤的长冠而得名,构成方式:龙头上有长冠,体躯较长,中间有一足或作鳍形,尾部分开向上下卷曲。初见于西周早期,盏行于西周中期。此种龙纹中,也有体躯类鸟形的。

卷体龙纹:因龙的躯体蜷曲成圆盘状而得名。卷体龙有两种构成方式:一种是龙头居中,躯体作环形盘转成圆形,大多用于盘的中心,此种纹样单个使用时也称蟠龙纹,盛行于商末周初。另一种是龙上部作直立形,下半部卷曲似蟠坐状,例如火龙纹大多是这种形状,盛行于商代晚期到西周中期。以后钟的鼓部上常饰有类似的龙纹。

交体龙纹:此类龙纹是因龙体交缠而得名。这个名词见于《周礼·春官·司常》:王建大常,诸侯建旃。郑玄注:诸侯画交龙,一象其升朝,一象其下覆也。又《释名·释兵》:交龙为旂,旂,倚也。画作两龙相依倚也。据此可知,交龙纹样的构成特点是一上一下,下者升上,上者下覆,两体交缠。在青铜纹样卡,交龙纹的构成有许多种,如有两龙相交,也有群龙交缠,有的极其繁复。其中,交体龙纹的躯体较粗壮的,旧称蟠螭纹;躯体较细的,旧称蟠蛇纹,盛行于春秋战国之际。

双体龙纹:旧称肥遗龙纹,其构成方式是以龙首为中心,体躯向两侧展开。常用于器颈部的狭长部位而呈带状。盛行于商代晚期到西周中期。

两头龙纹:旧称并逢龙,其构成方式是一条兽体的两端各有一个龙头,一个龙头是正面,另一个是侧面,躯体大多数采用一条斜线或曲折形线条来表示。简单的单体两头龙纹,见于西周中、晚期;缠绕式两头龙纹,盛行于春秋中、晚期。

4、鸟纹有哪几种,其构成、装饰有何时代特点?

答:商代早、中期青铜器已有变形鸟纹,一般放在次要的位置上作为辅助纹。变形鸟纹中出现最多的是凤鸟纹。此时还有几种有神话背景的吉祥鸟,如鹰、鸷、鹊、枭等。从构成上看,鸟纹是用具有不同特征的鸟头、鸟身、鸟尾来表现特定的鸟纹。具体来说,绝大部分的鸟喙是闭合的弯钩形,和鸷鸟的喙相似;个别的鸟喙也有张开的,见于西周早期的式样。鸟头上都有角或毛角,角形大致有弯角、肉角和尖角。鸟纹的体躯大多只是一个禽鸟的躯体,没有羽翅,有时因图案结构的需要,还采用长条卷尾的形状,形成了鸟首龙体的特点。鸟的尾部变化有长尾、垂尾和分尾三式。长尾式鸟纹其尾长是躯体的三倍,尾端又有上卷和下卷之别。垂尾式鸟纹主是特征是尾部较宽又作下垂状,是风纹中比较多见的一种。分尾式鸟纹主是特征是尾部与体躯分离(构图需要),其尾端也有上卷和下卷之别。根据以上分析,鸟纹有如下几种凤鸟绕凤是上古神话中的吉祥鸟,羽饰和鸟冠华丽,甲骨文中风字的构形即显示了这个特点。商代早中期青铜器上,风鸟纹不多见,即使有也是辅助纹。四羊方尊上的凤纹和凤纹方尊是殷墟晚期前段颇为罕见的纹饰。从商代末期,风鸟纹多了起来,具有鸡首睁眼闭嘴、长冠卷尾、昂首凝视、严谨规范的基本特点,显出静中欲动的气势,风格简洁古朴,显出严正威仪的装饰风采。

周人以凤鸟为祥瑞之鸟,故自西周初期起风鸟纹便成为青铜器的主题纹饰,至西周中期,凤鸟纹的使用达到了高峰,有人称为凤纹时代。从平面构成方式上看,此期凤纹除了华丽的冠外,在躯体和尾部多为回首卷尾。一般以凤的冠分类,有以下三种:多齿冠凤纹,冠作多齿形,宽尾下垂,装饰很华丽,多齿冠在凤纹中较为少见,盛行于商末周初。长冠凤纹,是凤头上有一条长冠垂于颈后(也有长达背部的),末端向上或向下卷曲。这类风纹躯体很多是卷曲的,并有长尾或尾部下垂,盛行于殷墟中期到西周晚期。花冠凤纹,花冠是用绶带装饰的长冠,在纹样中花冠是用线纹的飘起卷曲,来表示。盛行于西周时期。

弯角鸟纹:在鸟的后脑有一弯角,角根较宽,向下弯曲,角尖向上。盛行于商末周初。

肉角鸟纹:鸟头上有肉角(臭似长埙鹿的角,象征设武备而不用),但作横向安置,盛行于商末周初。

尖角鸟纹:鸟的角根粗大,上端尖锐如尖耳状,盛行于商末周初。

长喙鸟纹:特点是鸟身,头部有一特长的喙,十分醒目,流行于西周中期。

鸾鸟纹:鸾是上古神话传说中鸣声优美的神鸟,其形如鸡,举首而立。鸾鸟纹多装饰在青铜乐钟的鼓部(钟的下部名)右侧(敲钟时击打处),颂扬钟鸣声如鸾鸟鸣叫,而具有吉祥的寓意,直行于西周中、晚期。

鸱枭纹:枭是上古神话传说中的恶鸟,但又有辟兵的神奇作用。鸱枭纹多为鸱枭的正面图形,双目圆睁非常突出,头上有一对毛角,两翅展开,有的有一双利爪,有的只表现鸱枭的头部和两翼。河南温县出土的徙斝,腹部上就用鸱鸟纹。此纹仅见于商代中、晚期。

雁纹:是鸟纹中较为写实的纹样,以曲颈伫立的单只雁组成列的雁群。目前仅见于山西省浑源县李峪村出土的鸟兽龙纹壶上。此纹属春秋晚期北方地区纹样。

5、动物纹的构成,装饰有何时代特点?

答:动物纹主要有虎纹、牛纹、象纹、鹿纹、兔纹、蜗身兽纹、蛇纹、龟纹、蟾蜍纹、鱼纹、蝉纹等。

虎纹:虎纹一般为侧视爬行或奔跑的影像,虎口大张,虎背微凹,尾下垂后向上卷。也常见虎吃怪人(),如安徽阜阳出土的龙虎尊,肩部有一虎,虎口中咬一怪人。河南安阳妇好墓出土的青铜铖上有虎食人头形的纹饰,为两虎共食一人头。在著名的司母戊大鼎的耳部。有对称的两只虎,虎张口卷尾,虎口中间为一人头。山西浑源李峪村出土的鸟兽龙纹壶,腹部有虎食人的浮雕。著名的虎食人卣,器形为猛虎踞蹲,前爪攫一似人非人的怪物。这些虎所食之人形,都不是常人,而作鬼怪之状。虎纹中还有一种侧面的形象,如上村岭號国墓地所出虎纹镜,两虎作圓形,首尾相接。虎纹初见于商代中期,一直流行到汉代。

牛纹:多用牛的全身侧面影像,牛头较大,有一角或两角,身躯肥圆,前腿跪卧。牛纹用于商周青铜器的颈部、腰部,但为数很少。牛首纹是带牛角的兽面纹,多见于青铜尊的肩部和鼎足上部,是牛纹的常规用法。以牛纹做成整器的,商代晚期仅出现过一尊。器形为牛,颈部又饰牛纹的尊,在山西浑源、陕西兴平等地都出土过。

象纹:通常用象的全身侧面影像,有一个向下或向上卷的长鼻、大耳、大嘴、体躯巨大等明显特征。象纹多用于青铜乐器钲、铙上,作为边缘纹饰。著名的九象尊在腹部用简单的线条勾出九只象,首尾相接的排列。河南洛阳出土西周成王时期的士上尊士上卣,西周康王时期的邢侯簋,腹部均饰对称的象纹。北京琉璃河出土的乙公簋,腹部是对称的大象纹。足部亦是象的造型,非常形象。以象纹做成整器,如湖南醴陵出土的象尊。象纹盛行于商代晚期到西周早期。

鹿纹:十鹿九回首,是鹿纹的特征之一。商代时,未见有全身完整鹿纹,仅流行鹿角兽面纹。河南安阳殷墟出工的鹿方鼎,是在腹部饰有鹿角兽面纹,分枝角很突出。西周早期始见鹿纹,在传世的貉子卣盖与颈上饰有一周鹿纹,鹿头目顾作卧状,铭文中还提到赠鹿之事,与鹿纹正好照应。春秋晚期和战国的青铜器上有少量的鹿纹出现,但多采厨红铜镶嵌法制柞。

兔纹:饰有兔纹的青铜器极为少见。河南洛阳北瑶出土的西周兔纹觯,颈部饰一周兔纹。兔纹作半踞状,耳斜竖起,形象很写实。

蜗身兽纹:龙形头,头顶有一肉角,唇上卷似象鼻,口内有上下交错的大獠牙,头下有一利爪,身负大蜗牛壳。形象十分奇特,可能是上古神话中的怪神之一。过去,因这类纹饰只有一足也叫夔纹。流行于西周早期,西周成王时代的天亡簋’’和陕西泾阳高家堡出土的方座簋、尊、卣,主故都采用蜗身兽纹。但西周中期青铜器上却不见这种纹饰。

蛇纹:头部较宽大,一双突出的眼睛,曲折的躯体上有鳞节,尾部上卷。这种纹饰旧称蚕纹。蛇纹出现在商代中晚期,大多作对称式排列成带状纹饰,不作主体纹饰使用。西周时很少用蛇纹。春秋战国时期,蛇纹用得较多,但结构趋向自由,个体精小,有的作体躯卷曲状、交连状,则成为卷体龙纹和交体龙纹,旧称蟠虺纹

龟纹:龟纹,多作侧面爬行状,形状介于龟、鳖之间,背部隆起,但均为兽头,大多用于装饰水器。最早的龟纹见于商代中期兽面纹罍的颈部,龟作俯视式,龟的背部是火纹图案。商末周初的青铜盘,有用龟的全形装饰盘心。龟纹盛行于商代,春秋战国时期仍沿用。

蟾蜍纹:蟾蜍纹很少见,仅在盛放水浆的青铜器上可见数例。一种是兽头,形类龟,背部用圆圈表示蟾蜍身上的疙瘩包。另一种是写实的蟾蜍。妇好墓出土一件提梁容器,提梁两端饰有蟾蜍纹。西周亦用。

鱼纹:为侧面游动状,体躯有作平行线而上下无鳍的,口紧闭。有的鱼体上饰有六角形及方形鳞片,有脊鳍、腹鳍各二,或脊鳍一,腹鳍二的。鱼纹大多用于盘,作鱼贯状排列。鱼纹在商和西周时期并不多见,但它延续的时间却很长。商代鱼纹较呆板,脊鳍和腹鳍各有两个。春秋早期郑伯盘内有一周鱼纹,首尾相接。春秋晚期龟鱼蟠龙纹长方盘上也有鱼纹。春秋战国鱼纹只有一个脊鳍。西汉开始,鱼纹风行,不仅在水器洗、锅上有,还利用鱼的立体造型做成扁壶。

蝉纹:蝉纹见于商末周初。商代蝉纹没有翅翼,有呈长方形的,也有略呈三角形的,四周填以云雷纹,外围有倒三角形的边,称为三角蝉纹。一般用作次要纹饰,用在觚的豆部、壶的圈足、卣的提梁上。西周成王时代的保卣,提梁上便饰有蝉纹。

长鼻兽纹:采用象鼻和龙身的构成,旧称象纹,但纹中不見有巨大的躯体,也没有明确的口部,故只好称为长鼻兽纹。见于春秋早期。

鸟兽合体纹:兽体变形纹是取各类兽体的局部进行综合构成,鸟兽合体纹有两种构成方式:一种是兽面纹的两侧展开的躯体,末段本应是兽的尾部,却改用鸟头。另一种是曲折形的兽体两端,一端是龙头,一端是鸟头。这种纹样仅见于商末。

兽目交连纹:兽体变形纹之一种,为两兽的某一部分相互连接,所接触之处有一目相连接。连接有两种,一种是两兽头部或两兽躯相接,连接处用兽目;第二种是两兽尾上下相接或左右相接,连接处用兽目。春秋晚期的莲鹤方壶,盖边上就是两尾相结的兽目交连纹。与交龙纹的区别是相连接而不是交缠。并在连接处有一目。这类纹饰旧称窃曲纹。盛行于西周中、晚期到春秋时代。

波曲纹:旧称环帶纹,是用龙蛇躯体变形的带状波形纹样,在弯曲的中腰常有一兽目或近似兽头的突出物,波峰的中间填以两头龙纹、鸟纹、鳞片或其他简单的线条,为西周中晚期到春秋早期青铜饪食器和酒器的主要纹饰之一。西周孝王时代的大克鼎,西周宣王时代的颂壶,都在腹部及颈部饰此纹,完全取代了兽面纹。

鳞纹:以龙蛇体躯上的鳞片排列而组成的纹饰,排列方式有连续、重叠、并列三种。连续式是完全相同的鳞片,按纵向交错排列;重叠式的鳞纹排列方式如鱼鳞纵向相叠。这两种鳞纹都作为主纹,饰于器腹,如西周中期仲义父,腹部是很有规律的鳞纹,上村岭虢国墓地出土的鼎、匜、壶上也饰鳞纹。并列式,系用大小相同或大小相间的鳞片横置作带状,也有二层横列的。这类鳞纹旧称重环纹,一般饰在鼎和簋的腹上部,西周孝王师兑簋,就是这种纹饰。盛行于西周中晚期。

蕉叶纹:兽体变形纹之一种,是用两兽的躯体作纵向对称式排列,一端较宽,一端尖锐,形成蕉叶的形式,这类纹饰大多施于觚的颈部和鼎的腹部。盛行于商末周初。

羽翅纹:兽体变形纹之一种,作微型的羽翅状,粗端作雷纹盘旋,细端作尖锐状,常用多叠的形式整齐排列,在一件青铜器上可有数千个之多。盛行于春秋晚期到战国时期。

兽体卷曲纹:纹样是由各种弯曲的细线,呈C形、S形,或横S形的几何纹,形似卷曲回顾的龙,却不辨首尾。过去称为蟠虺纹。蟠虺纹是小蛇,头尾是可以分辨的。这种纹饰盛行于春秋战国之际。

6、火纹、火龙纹的构成、装饰有何时代特点?

答:火纹:旧称圆涡纹涡纹圆纹。特点是在圆形中间略突起的弧面上,沿边有四到八道旋转的弧线、表示光焰的流动,中心是一个圆圈。青铜器上最早的火纹见于夏代晚期肇的腹部,形式比较原始,只有冏形,没有火焰旋转的弧线。商代早期青铜斝的腹上、柱上都装饰火纹。商代中期青铜斝的颈部饰兽面纹或龙纹,腹部饰六个或七个火纹。商代晚期和西周早期鼎、簋的的腹部多以火纹的装饰,其他酒器、器上比较少见。

西周中期起,半个火纹的外圈常围以各种形式的雷纹。到春秋战国时代,半个火纹的装饰有极为华丽的,火焰作双钩。火纹的流行时间持续很长,从夏代晚期直至战国,尽管变化不大,但从未间断过。火纹还与其他纹饰配合使用,如龙纹、四辦目纹、雷纹等。

火龙纹:火纹与龙纹配合使用产出新纹样,有三类:第一类是一火纹一龙纹相间排列,多作带状,龙纹多作卷体或短体。第二类是火纹与双体龙纹配合,龙头居中,体躯向两侧波曲形展开,在体躯的上下饰以火纹。以上两种火龙纹属于商末周初。第三种是火纹居中,两旁各配置一条龙纹。作为一组火龙纹。

7、人物生活纹的构成,装饰有何时代特点?

答:在春秋战国大变革时代,青铜器上出现了人物生活饰纹,即从神话传说、历史故事、宴乐、渔猎、弋射、出行,征战、采桑、种植等社会活动中择取题材。加以简括浓缩、变形集中、夸张剪裁、分组综合、构成装饰露象。初步摆脱了图案的对称规律,以流畅的线条,浅浮雕手法予以表现。这些用绘画形式表现的纹饰.是以后绘画艺术的先驱。

贵族宴饮纹:以建筑为背景,在一个高台的中间,宾主飨饮酬酢,佣仆奉酒献豆,或有列鼎陈设,周围有鼓钟、击磬、击鼓、奏瑟和歌舞等场面。流行于春秋战国时期。

射纹:古代射礼是六艺之一,是贵族必须掌握的技艺。贵族会射纹描绘了贵族会面时举行射礼的场面。画面是数名贵族在弯弓拉矢,射向布侯的情景,侯上或有中箭的流行于春秋战国时期。

贵族弋射纹:弋,是专指贵族以射鸟取乐的休闲方式。画面表现几个贵族跽于地上,张弓向天,以繒矢射鸟,有的鸟被射中坠落。繒矢皆系有线,几个狩猎者均手持弓箭或矛,情态生动。流行于春秋战国时期。

贵妇采桑纹:画面表现了几个贵妇人在桑树上采桑叶,树下有人相接的场面。流行于春秋战国时期。

狞猎纹:狞猎是古代军队练兵的一个项目。画面表现狩猎者在追逐成群的牛、羊、鹿、犀、象等大小走兽,有的兽虽已中数箭,但仍在拼命遁逃。也有将狩猎和弋射合为一图的。流行于春秋战国时期。

徒兵搏斗纹:表现两军对阵相互格斗的情景,军前各有旗帜,士兵列队,有武士在阵前搏杀,以两人成对搏斗的形式排列。流行于春秋战国时期。

攻城纹:画云梯攻城的情景,上有檑石下掷,地上有被杀戮者的尸体。表现了古代战争的场面。流行于春秋战国时期。

水战纹:表现了古代水上作战的场面,舟中有武装的士兵。舟下有鱼、龟等生物。流行于春秋战国时期。

建筑纹:主要描绘有大屋顶的楼台、帐篷、城墙等建筑物。流行于春秋战国时期。

8、人面纹的构成、装饰有何时代特点?

答:青铜器纹饰中,人面纹所表现的不是人类的面相,而是上古神话中的神祇。主要有人面纹、人面兽体纹两类,但不知是何神祇。

人面纹:是一种半人半兽的怪神,有的仅有面部,有的还有兽的身躯,面部虽作人形,但还包含兽类的特点,如头上长角,口中有獠牙,这种人面纹在商代中晚期青铜器上出现较多,如安徽出土的龙虎尊虎头下的人形,故宫博物院所藏乳钉纹三耳簋的耳上部所饰人面纹。

人面兽体纹:在上古神话传说中有许多是半人半兽的怪神,人面兽体纹就是表现这些神的。头近似人但又长角,口中有獠,身躯却是兽或鸟形,有些还没有躯体。湖南出土的禾大方鼎腹部四壁上都有人面纹,头上有角,两旁还有爪子。美国佛利尔美术博物馆藏品的商代晚期的觥和盉,都有人面兽身的纹饰。觥的后足上有人形纹,人的双手放在腰间,体躯的下部有一龙蟠绕。盉的盖上饰有角的人面,颈部后面是一龙体作蟠旋状。河南安阳出土一鼓,鼓身饰一半人半兽的怪神。陕西宝鸡出土一軎,作人形,文身、四趾。人面兽体纹盛行于商代晚期,以后各时代也有少量发现。

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